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第五百一十八章 表演方式（第5页）

不是别的，而是每个工作人员在现场其实都非常清楚自己要做什么。

这一点让陆严河特别惊讶。

片场一向是混乱的——这几乎都成为陆严河对于片场的基本印象了。

可是，《迷雾》的拍摄片场，陆严河发现，每个人就都只要做好自己的那份工作，井然有序。无论是哪个环节，大家都特别明白自己要做什么。

在国内，哪怕是罗宇钟和陈玲玲的剧组，陆严河都遇到过很多大家等着别人发号施令的时候。

不是大家不干活，也不是大家偷懒，而是不知道自己要做什么。

很多时候，都是到了现场，导演给出一些指令，大家才临时去执行。

第一天拍摄，穆肯·佐尔格就一直坐在监视器后面，戴着耳机，有什么指示，就通过对讲机跟演员们说，很少起身去现场做指导——当然，也不是没有这种情况。

而演员们也很清楚自己要怎么演，大家站在一起说说笑笑，气氛不错，到了要开拍的时候，就各自准备一下，直接开拍。

说开始演就开始演，进入状态的速度快，最关键的是，他们都特别相信自己的角色，一点没有犹豫，包括肢体上的那种熟练，让陆严河很诧异。

陆严河一直觉得自己演戏，脸上的表情、心中的情绪都已经到了一个很高的水准了——这是他自己对自己的认知，但在肢体控制上，在“声台形表”的台和形上，他常常有陌生感。

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类似于，他其实已经完全进入了状态里，结果突然意识到自己的手很无措地抬着，不知道该放在什么位置，莫名尴尬。

如果说他现在演戏，还有什么基础性的自我怀疑的地方，就在于他的肢体控制能力。

但是，他在现场看着阿尔内·博古特他们演戏，就注意到，他们根本没有这个问题，他们在镜头前面特别自信、自若，无论是走动，还是其他肢体动作，都很坦然。

陆严河一边看着，一边给罗宇钟发消息，提出了自己的疑惑和惊讶的部分。

罗宇钟回复得很快：不用妄自菲薄，你说的那几个美国演员之所以能够有这样的自信状态，是因为他们从十二岁就开始登台，在大家面前表演，你想想，十几年在台上的表演，那是没有镜头的，你一上台，从头发到脚趾都是在舞台上的，都暴露在大家的视线之中，这么长的时间，早就把他们那种对于自己身体暴露在别人视线中的羞耻感给消灭掉了，而且，丰富的舞台经验也让他们把自己的肢体动作都变成了自己表演的一部分。你之所以对自己的四肢协调感到有问题、不适应，是因为镜头大部分时候都是对着你的上半身在拍，你没有太接受过肢体的训练。

罗宇钟的话一针见血地点出了陆严河的情况。

陆严河也瞬间恍然，随即释然了。

知道自己的问题是出自什么地方，也就没有那么紧张了。

罗宇钟说：欧美那边的演员，普遍都有舞台表演经历，这是不同的环境造就的，而且，他们有着非常完善的演员培养体系，这跟我们国内环境确实不太一样，尽管如此，我们的演员也一点不比他们差，你想想你在电影中的表现，欧美那边的评论家可一点都不客气地给出了他们的褒奖。

陆严河想了想，说：也是，我觉得是因为我在现场看他们几个人表演，如果只有一两个是这样的水平，我也没有这么惊讶，主要是他们都这样，就让我很诧异，但在电影的镜头里，其实还是电影，不是舞台剧，电影还是帮我扬长避短了。

罗宇钟：以你的勤奋，这种基础的东西，你肯定都会慢慢地提升起来了，这其实是很好的事情，咱们国内也有很多话剧、舞台剧上培养出来的演员，他们一样有很扎实的声台形表的基础，但为什么却是你拿到了影帝，他们却还没有？你要知道，因为你身上有独属于你的、别人没有的东西。

陆严河：好的，老师，我明白了，谢谢。

罗宇钟：好好演，第一次演国外的片子，你的表演我是不担心的，我只担心你水土不服，我们很多好演员在拍外国片的时候，都跟他们的片子风格格格不入，表演体系融不进他们的片子里，这是你的优势，严河，因为你没有接受过任何专业训练，而且你在表演上没有特别坚持的地方，这让你的表演像水一样，可以装进各种各样的容器里，特别好，这对演员来说，是一个遇神杀神、遇佛杀佛的优势。

陆严河：好的，我会保持住的。

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罗宇钟点出来的陆严河的优势，是陆严河来演《迷雾》这部电影最需要发挥出来的优势。

以陆严河平时的表演风格和习惯，他是那种相对内敛、隐忍和镜像的表演风格。

但在《迷雾》里，他是鬼魂，他其实要有更外放的一些东西。

尤其是在阿尔内·博古特他们几个都相对属于表现派的表演风格面前，他如果要是太走内心戏的话，一旦穆肯·佐尔格没有抓住，他这样一个复仇的鬼魂，存在感和威胁感就会被削弱。

陆严河一边在笔记本上写下自己的心得，一边结合这几个演员的表演风格，来思考自己接下来要以怎样的表演来接他们的戏。

他是复仇的鬼魂，他才是那个要稳稳地控住全场的角色。

陆严河脑海中浮现出了《哈利·伯特》里的伏地魔，又想到了《闪灵》里的那对双胞胎。首先，他肯定是不会放弃自己表演上最擅长的的领域。

但在这个基础上，怎么给出一个一登场就牢牢抓住所有观众的外形？