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第7章 明代的中国戏曲（第1页）

一、明代中国戏曲的形式

-传奇戏曲

-体制结构：篇幅较长，一般有几十出。例如《牡丹亭》有五十五出。结构上通常包括开端、发展、高潮、结局等部分，情节复杂，线索较多。故事内容丰富，涵盖历史、爱情、神话等诸多题材。

-音乐唱腔：以南曲为主，同时吸收北曲曲调。嘉靖年间魏良辅对昆山腔进行改革后，昆山腔在传奇戏曲中广泛应用，其唱腔华丽婉转、流丽悠远，具有很强的表现力和感染力。

-杂剧

-体制规模：一般为四折一楔子。四折是四个大的段落，楔子置于剧首，用来介绍剧情背景或引出主要人物和事件。

-音乐形式：前期主要是北曲杂剧，嘉靖以后逐渐出现南曲杂剧以及南北合套的形式。

二、明代中国戏曲的特点

-思想内容方面

-反映社会现实：对社会的黑暗面、官场的腐败和丑恶现象进行了深刻揭露和批判。如《鸣凤记》直接以时事入剧，描写了杨继盛等人同奸臣严嵩的斗争，展现了当时政治斗争的残酷和复杂。

-强调人性解放：注重对人性的关注和探索，表现出对封建礼教和传统道德观念的反思与挑战。汤显祖的《牡丹亭》通过杜丽娘还魂的故事，歌颂了爱情的力量，强调了个体情感的重要性，体现了对人性解放的追求。

-艺术风格方面

-曲词优美典雅：传奇戏曲的曲词往往具有很高的文学性，辞藻华丽，文采斐然，善于运用各种修辞手法来增强表现力。如《牡丹亭》中的“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”等名句。

三、明代中国戏曲的具体手法

-唱念做打方面

-唱：不同的声腔流派有着各自独特的演唱风格和技巧。昆山腔的唱调婉转细腻，节奏舒缓，注重声音的控制和情感的表达；弋阳腔则节奏明快，具有较强的节奏感和爆发力，适合表现激烈的情感和冲突。

-念：包括韵白和散白。韵白具有一定的韵律和节奏，音调较高，多用于表现文人雅士、官员等角色的对话；散白则更加接近日常生活中的口语，常用于表现平民百姓等角色。

-做：演员通过身段动作来表现人物的情感、性格和情境。例如，手势的运用可以表达人物的喜怒哀乐，脚步的移动可以表现人物的身份和心情。

-打：武打动作和舞蹈动作相结合，既有精彩的武打场面，展示角色的武艺和力量，也有舞蹈化的动作，增强观赏性。

-舞台表现手法方面

-虚拟性：通过演员的表演和舞台布景的暗示，让观众想象出不存在的场景和物体。例如，演员拿着马鞭表演，就代表骑马；演员做出划船的动作，就表示在水上行船。

-象征性：舞台上的道具、服饰等都具有象征意义。比如，黄色的服饰通常象征着皇家的尊贵；红色的脸谱往往代表着正义、勇敢的角色。

-剧本创作手法方面

-情节设置：注重情节的曲折性和连贯性。通过设置悬念、冲突和反转等手法，吸引观众的注意力，使剧情跌宕起伏。例如，《宝剑记》中林冲的命运起伏，充满了各种危机和挑战。

-人物塑造：运用多种手法塑造鲜明的人物形象。通过人物的语言、行为、心理活动等方面的描写，展现人物的性格特点和情感世界。同时，还会采用对比、衬托等手法，突出主要人物的形象。

1。汤显祖与“临川四梦”

-作家简介：汤显祖（1550-1616），字义仍，号海若，自署清远道人，晚号茧翁，江西临川（今江西抚州市）人。

-代表作：

-《牡丹亭》：全剧共55出。这是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合戏。通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，歌颂了爱情的力量，体现了对人性解放的追求。作品中，杜丽娘为情而死、又因情复生，情节曲折离奇。

-《紫钗记》：以唐传奇《霍小玉传》为本事，也借鉴了《大宋宣和遗事》中的部分情节。着重塑造了霍小玉和黄衫客两位令人敬重的人物形象，展现了霍小玉对爱情的忠贞不二以及黄衫客的豪侠仗义。