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第7章（第4页）

序云：白无咎有鹦鹉曲云①：“侬家鹦鹉洲②边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。”余壬寅岁留上京③，有北京伶妇御园秀之属④，相从风雪中，恨此曲无续之者。且谓前后多亲炙士大夫⑤，拘于韵度，如第一个“父”字，便难下语，又“甚也有安排我处”，“甚”字必须去声字，“我”字必须上声字，音律始谐。不然不可歌。此一节又难下语。诸公举酒，索余和之，以汴、吴、上都、天京风景试续之。

山亭逸兴嵯峨峰顶移家住⑥，是个不唧嘀樵父⑦。烂柯时树老无花⑧，叶叶枝枝风雨。故人曾唤我归来，却道不如休去。指门前万叠云山，是不费青蚨买处⑨。

农夫渴雨年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父⑩。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。恨残霞不近人情，截断玉虹南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。【说明】

冯子振共写了四十二首鹦鹉曲，都是即景抒怀之作，这里选录二首。第一首借樵夫之口自道胸怀，气象比较豪迈。第二首写农夫渴雨的心情。【注释】

①白无咎：白贲，号无咎，钱塘人。他的《鹦鹉曲》当时很有名。鹦鹉曲原名黑漆弩，注见王恽黑漆弩曲。

②鹦鹉洲：在今湖北汉阳县西南长江中。

③余壬寅岁留上京：壬寅岁，指元成宗大德六年（1302）。上京，即京城大都。

④伶妇御园秀：伶妇，即当时的女演员。御园秀，生平不详。

⑤亲炙士大夫：跟士大夫接近。

⑥嵯峨：突兀险峻的样子。

⑦唧：元俗语，有伶俐、精细等义。此作伶俐解。

⑧烂柯：《述异记》说：晋王质入山砍柴，见二童子在下棋。童子给他一粒象枣核大的东西，说吃了可以不饿。等到一局棋下完的时候，他的斧柄已经腐烂了。王质回到家，人说他已去了百年。柯，斧柄。

⑨青蚨：水虫名，《淮南子·万毕术》有“青蚨还钱”的传说，后人每以青蚨指钱。

⑩懊恼杀：即懊恼煞，非常懊恼之意。

甘霖：好雨。

［中吕］红绣鞋①

题小山《苏堤渔唱》②东里先生酒兴③，南州高士文声④。玉龙嘶断彩鸾鸣⑤。水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景⑥。【说明】

这首小令的风格同他和白无咎的《鹦鹉曲》截然不同，显然是受了张可久的影响。【注释】

①红绣鞋：一名朱履曲，中吕宫常用曲调。句式：六六七、三三五，共六句六韵。首二句宜对。本调变化较多，首二句很多作上三下四的七字句，三三两句多有作五五的。

②小山：张可久，字小山，元代著名散曲作家。《苏堤渔唱》是他的散曲集名。

③东里先生：《列子·仲尼》说：“郑之圃泽多贤，东里多才。”东里，地名，在今河南新郑县故城内，传为郑于产所居。东里先生，借指张可久。

④南州高士：原指后汉徐穉（见《后汉书·徐徲传》），这里借指张可久。

⑤玉龙嘶断彩鸾鸣：玉龙指笛，彩鸾指笙。借以形容张可久散曲的成就。

⑥“水空秋月冷”三句；指张小山散曲所描写的苏堤景物。

珠帘秀珠帘秀姓朱，元代著名杂剧女演员，传略见前面关汉卿［南吕·一枝花］《赠朱帘秀》注。现存小令一首，套数一套。

小令

［双调］落梅风①

答卢疏斋山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物②。倚蓬窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去③。【说明】

卢挚（疏斋）有一首［落梅风］《别珠帘秀》：“才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。”与这首曲当是同时的赠答之作，唐宋以来有些歌妓，以擅长文艺著名，得到一些诗人名士的欣赏。但由于地位的悬殊，双方感情得不到社会的承认，珠帘秀与卢挚的这两首曲子，反映了封建社会里这种思想上的苦闷。【注释】

①落梅风：一名寿阳曲，双调曲调。句式；三三七，七七，共五句四韵（首句不用韵）。第三句及末句均上三下四，与第四句上四下三配合，节奏上有特殊风味，与诗词不同。

②玉堂人物：玉堂，指翰林院。卢挚曾官翰林学士，因此称他玉堂人物。

③随大江东去：即了此一生的意思。“大江东去”苏轼《念奴娇》词的首句。

贯云石

贯云石（12**-1324），本名小云石海涯，自号酸斋，又号芦**人。维吾尔族人。祖、父皆显贵。初袭文官，为两淮万户府达鲁花赤，但不久便让弟忽都海涯袭职。仁宗朝，被拜为翰林侍读学士、中奉大夫、知制诰，同修国史。后称疾辞归江南，年三十九卒。云石出身将门，少年时能腾身上马，运槊生风。当时元朝的统治已渐趋稳定，准备开科取士，他又弃武学文

，从姚燧读书，接受汉族文化，诗、文、书法都有可观。但元朝到仁宗以后，皇族内部争夺皇位的斗争日趋尖锐，他为了避免卷入****，弃官南下，在杭州一带过诗酒优游的生活。“昨日玉堂臣，今日遭残祸，争如我避风波走在安乐窝”，是他当时心情的自白。他的散曲内容也偏于消极，除描摹湖山风月、抒写诗酒生涯外，还有不少写儿女风情的作品。但笔调骏快，风格豪放，在艺术上成就较高。当时南方另一散曲作家徐再思，号甜斋，和他有唱和。近人收辑二家散曲，合称《酸甜乐府》。现存小令七十九首，套曲八套。

（本章完）